2024《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)會(huì)天津站(時(shí)間+地點(diǎn)+門(mén)票)訂票指南

2024《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)會(huì)天津站上演,下面小編為大家詳細(xì)介紹一下具體的《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)會(huì)天津站門(mén)票價(jià)格、時(shí)間、地點(diǎn)及演出詳情。

87版《紅樓夢(mèng)》民族管弦音樂(lè)會(huì)天津站時(shí)間：2024-06-01 19:30

87版《紅樓夢(mèng)》民族管弦音樂(lè)會(huì)天津站地點(diǎn)：天津大劇院

87版《紅樓夢(mèng)》民族管弦音樂(lè)會(huì)天津站門(mén)票價(jià)格：80,120,180,280,380

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作為中國(guó)古代四大名著之一，《紅樓夢(mèng)》以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以富貴公子賈寶玉為視角，以賈寶玉與林黛玉、薛寶釵的愛(ài)情婚姻悲劇為主線(xiàn)，描繪了一些閨閣佳人的人生百態(tài)，展現(xiàn)了真正的人性美和悲劇美，可以說(shuō)是一部從各個(gè)角度展現(xiàn)女性美以及中國(guó)古代社會(huì)百態(tài)的史詩(shī)性著作，更以其豐富深刻的思想底蘊(yùn)和異常出色的藝術(shù)成就使學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了以為研究對(duì)象的專(zhuān)門(mén)學(xué)問(wèn)——紅學(xué)。多年來(lái)，《紅樓夢(mèng)》杰出的創(chuàng)作成就為后世藝術(shù)創(chuàng)作者提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)與靈感，以《紅樓夢(mèng)》為題材創(chuàng)作的詩(shī)、詞、戲曲、小說(shuō)、繪畫(huà)、影視劇更是不勝枚舉。

1987年，電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》在央視播出時(shí)，全國(guó)上下轟動(dòng)一時(shí)，至今仍被公認(rèn)為是《紅樓夢(mèng)》影視劇中的代表作品。一部?jī)?yōu)秀電視劇的成功離不開(kāi)其中的影視配樂(lè)，一首好的音樂(lè)可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。在87版《紅樓夢(mèng)》中，作曲家王立平先生耗時(shí)四年有余，寫(xiě)就了《紅樓夢(mèng)》序曲、《枉凝眉》、《紅樓夢(mèng)》引子、《葬花吟》《題帕三絕》《秋窗風(fēng)雨夕》《晴雯歌》《紫菱洲歌》《嘆香菱》《分骨肉》《聰明累》《好了歌》《紅豆曲》共13首兼具“古典美”與“悲劇美”的原聲配樂(lè)。這一首首旋律優(yōu)美、委婉動(dòng)人、風(fēng)格各異而又主題鮮明的主題曲和插曲，無(wú)一不與《紅樓夢(mèng)》的故事情節(jié)、人物命運(yùn)息息相關(guān)，相互融合成為一個(gè)整體，不僅開(kāi)拓出為“詩(shī)、詞、曲、賦”譜曲的全新音樂(lè)境界，也讓劇中的每一首音樂(lè)都成為了經(jīng)典之作，直至今日再欣賞也依然余韻悠長(zhǎng)。

本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)將由河北交響樂(lè)團(tuán)首席指揮拓鵬執(zhí)棒，樂(lè)團(tuán)攜手歌唱家劉秀文、張冬及河北交響樂(lè)團(tuán)合唱團(tuán)，聯(lián)袂奉獻(xiàn)一場(chǎng)曲折婉轉(zhuǎn)，充滿(mǎn)東方神韻的經(jīng)典音樂(lè)會(huì)，在悠揚(yáng)樂(lè)聲中共赴紅樓一夢(mèng)。

《晴雯歌》
《晴雯歌》的詞位于書(shū)中的《金陵十二釵圖冊(cè)判詞》之首，“霽月難逢，彩云易散。心比天高，身為下賤。風(fēng)流靈巧招人怨。壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念”。與詞作表達(dá)的悲涼底色不同，《晴雯歌》的曲調(diào)顯得極為歡快、流暢，這樣的獨(dú)特構(gòu)思實(shí)際是以喜襯悲，與晴雯一生相關(guān)聯(lián)，表現(xiàn)出她雖得寶玉喜愛(ài)，卻無(wú)人能護(hù)她周全，最終可憐死去的不幸命運(yùn)。

《題帕三絕》
這首歌出自《紅樓夢(mèng)》第34回，賈寶玉遭賈政毒打后因怕林黛玉擔(dān)心，故讓丫鬟晴雯送去兩塊手帕，林黛玉收到這兩塊手帕后極為感動(dòng)，一時(shí)難以自已，便在手帕上寫(xiě)下了這首詩(shī)。整首歌圍繞林黛玉收到寶玉手帕后的情緒展開(kāi)，歌曲旋律環(huán)繞式上升，悲情之感連同旋律層層遞進(jìn)，使得音樂(lè)如同黛玉當(dāng)時(shí)的內(nèi)心情緒，婉轉(zhuǎn)且細(xì)膩，將人物內(nèi)心的感動(dòng)、傷懷、敢愛(ài)卻不敢言的糾纏，以及渴望去看望寶玉的相思之情表達(dá)得淋漓盡致。

《枉凝眉》
此曲和《題帕三絕》一樣，也是寫(xiě)寶玉與黛玉之間的愛(ài)情，但如果說(shuō)《題帕三絕》是二人愛(ài)情的開(kāi)始，《枉凝眉》便是愛(ài)情的結(jié)束，最終寶玉、黛玉二人愛(ài)情理想最終因變故而破滅，林黛玉在床頭淚盡而逝。歌曲用含有悲情色彩的羽調(diào)式，以凄楚哀婉為基調(diào)，分上下兩闕，旋律合頭換尾，營(yíng)造了兩個(gè)雖情投意合但最終因“道不同”而無(wú)法共度余生的情人在分散時(shí)，怨自己，怨對(duì)方，怨蒼天，但終無(wú)可奈何的意境。

《分骨肉》
《分骨肉》唱的是探春遠(yuǎn)嫁，有與親人永遠(yuǎn)分離之意。歌曲采取的也是羽調(diào)式，但聽(tīng)起來(lái)卻格外大氣，雖說(shuō)的也是女子，但最后卻呈現(xiàn)出了與《枉凝眉》《葬花吟》等歌曲完全不同的意境。“告爹娘休把兒懸念，自古窮通皆有定，離合豈無(wú)緣？從今分兩地，各自保平安。奴去也，莫牽連?！边@是探春遠(yuǎn)嫁時(shí)的勇決，也是這位“才自精明志自高”的奇女子的風(fēng)骨。

《葬花吟》
《葬花吟》出自原著二十七回，一向被定位為林黛玉心靈的寫(xiě)照，是塑造林黛玉性格特征的重要詩(shī)作，也是《紅樓夢(mèng)》全書(shū)中最為經(jīng)典的詩(shī)作之一。歌曲曲調(diào)采用羽調(diào)式，與一般人所理解的《葬花吟》不同，王立平先生并沒(méi)有將“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”作為主要描述對(duì)象，而是采用了“天盡頭，何處有香丘”一句作為主題，著重表達(dá)林黛玉對(duì)前途的絕望以及對(duì)自身身世的悲涼感懷，也表現(xiàn)出了她看透世事的脫俗姿態(tài)。

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